望向太阳

In die Sonne schauen(2025)

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《望向太阳》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

望向太阳原名:In die Sonne schauen,又名坠落之声、坠落的声音、医生说我没事,可我感到难过、The Doctor Says I’ll Be Alright But I’m Feeling Blue、Sound of Falling

发布于2025年。由玛莎·施林斯基执导,并且由编剧路易丝·彼得、玛莎·施林斯基携幕后团队创作。集众多位路易斯·海耶尔、菲利普·施纳克、莉亚·德林达、苏珊娜·伍艾斯特、莱娜·乌泽多夫斯基、卢齐亚·奥珀尔曼、卢卡斯·普莱瑟、康斯坦丁·林德霍斯特、戈德·贝内迪克斯、马丁·罗瑟、汉娜·海克特、芭尔贝尔·施瓦茨、弗洛里安·盖塞尔曼等著名实力派明星加盟。并于2025-05-14(戛纳国际电影节)公映的电影。

豆瓣评分6.5,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情的电影。创作于德国地区,具有德语语言版本。

望向太阳获奖情况

第78届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。

第78届戛纳电影节:主竞赛单元 评审团奖。

望向太阳资源介绍

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豆瓣评分6.5,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

望向太阳评论

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胤祥 2025-06-21

#11299。27th SIFF。前获2025戛纳评审团奖。挤掉佩措尔德还是确实有料。这女性视角+百年史诗格局+独特视听从入围到获奖都很硬。高概念是四个**(一战,二战,冷战,后冷战)+一个地点(农庄尤其谷仓-田地-河流),而女性困于其间,并且与各式各样的死亡有着联系。影片的某些处理显然是反对“古装片”的浪漫化的,尤其是一战段落关于女仆被迫做**手术实在是比较狠。时空的自由转换形成了既迷惑又迷人的效果,尤其最后半个多小时开始收线头的时候,前面许多困惑得到了非常有表现力的解释。摄影术与幽灵影像的部分是条不错的线索。不过片子也是门槛太高了,人物太多,叙事又非常碎片(我基本没看出来一战和二战两段的区别,可能也是二战段落笔墨有点少了……)。

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yiyy 2025-06-20

看了一会就忍不住想到《百年孤独》、卡夫卡、《云游》、Ferdydurke……然后就放弃挣扎了。那个“互相捏手上皮肤”的画面完全捕捉了我童年第一次意识到**是老人的那个瞬间。看到这样私密的点被拍出来感觉很神奇。

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莫呼洛迦-**上的青春在歌唱 2025-06-20

世界是顛倒的,墜下就是上升,死亡就是重生。 凝視與被凝視,是看見與被看見。 愛,也是看見與被看見。 活著的奧義,就是不斷地證明看見與被看見。 自由,亦是。 視聽設計很高級、敘事手法很高級, 但在我看來,視聽和敘事手法都是*務於故事的, 把一個故事不錯的講得如此複雜、晦澀, 除了極致的菁英口味,我也想不明白有什麼必要搞成這樣。 P.S 本來排片時間就在 23:30 了,觀影門檻又弄那麼高,退場的人很多,睡著的人更多。 27th #SIFF 2025 ❸

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尔安宋🌈 2025-06-20

#SIFFF2025 我觉得上影节把它特意安排在***用心了,大家在这美妙的声音神经的画面中睡得很踏实,给这个安排带来的体验加一星吧

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小chill佬 2025-06-20

SIFF27(8/12)像一本发霉的小说,而且缺页严重。

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h 2025-06-20

《梦》和这部二选一的话我会选这部。上海观众你们的确是超一流的……

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红酒与** 2025-05-15

四星半。强影像的**散文诗,也是重表达的女性/民族编年史。时间就是疾病,死亡则是唯一的真实。施林斯基这部新反思电影比哈内克厉害太多。影像时间化、触觉记忆化的视听生成尤其成功,通过非线性的意识流动与感官化的隐喻,逐次打开德意志的民族文化脉络。幽灵视点的虚像不断介入、浸泡在主观时间性的若干心理瞬间,占据着时间片层。直觉优先的影像决断力,本片的这种强影像恰恰是非概念的、去权势的。小女孩模仿木偶**后被摄影机的zoom in压平为二维画像的那颗镜头,包括因个别时空转场的剪辑力度所带来的视听残响等等,有好几场戏都太牛了。可惜不像片名所赋予的那一层期待,Falling 并不具备声学意义,其声音设计要是能有《利益区域》的美学高度那就可以直接送上五星了。假如这片还选择留在今年的柏林电影节,那必然是金熊。

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HarperDie 2025-05-15

四星半。德国东北部的同一农舍院落,四个年代的女性群像,盘根交错出女性在近百年历史中的**枷锁,禁锢不得。施虐致残、鼓噪**、强制**、踏入死亡……**应该是自由的,灵魂更应该是自由的。导演施林斯基用利刃般的视听语汇,凝练出一组鬼魅的视听散文,属于东德女性的百年孤独。

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鲍勃粥 2025-05-14

9.9/10 #Cannes78 非装置而元**版的利益区域:福克纳与伍尔夫式的,从反复的只言片语和物件记忆穿起不可靠的乱序叙事,将二战/冷战/摇摇欲坠的当代这三重**通过同样地点上反复共生的自演悲剧串联;里希特式的,记忆和存在的二维对立。死亡不是节点,而是绵延的状态,在原初就被宣告,影像本身就是无数微观死亡的叠加。**史式的,从烛火小孔,到档案性铅黄影像,到家庭录影,到阳光直射下的眼底,伴随历史行进的还有**本身的认识论,决定了现代性与后现代性的可视,也就是我们所能决定的唯一材料。非人的镜头角度,苍白的望向我们的眼眸,**的肖像,诡*的家族,一种锈湖般的冥界凯歌。

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2025-05-14

大量主观镜头织就的四代女性跨越一个世纪关于灵魂、**与死亡的讨论。客观叙事被隐去,时间被拉伸扭曲。一切都在晦暗不明的噩梦与现实的边缘。很爱画面的木质调。