裹尸布

The Shrouds(2024)

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《裹尸布》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

裹尸布原名:The Shrouds,又名Les Linceuls (法)

男主卡什是一名有创意的**、悲伤的鳏夫,他建造了一个设备,能够在一块埋葬的裹尸布内与死者联系。当卡什这项革新性的事业即将闯入**主流视线时,包括他妻子坟墓在内的几块墓地被蓄意破坏、几近摧毁。卡什努力想要揭露袭击真相,而现实也促使他重新审视自己的工作、婚姻、对已故妻子记忆的忠诚度,同时把他推向新的开始。

发布于2024年。由大卫·柯南伯格执导,并且由编剧大卫·柯南伯格携幕后团队创作。集众多位文森特·卡塞尔、黛安·克鲁格、盖·皮尔斯、何家蓓、伊丽莎白·桑德斯、詹妮弗·戴尔、埃里克·温塔尔、容海峰、英格瓦·埃盖特·西古德松、维斯拉夫·克里斯塔、马特·威利斯、史蒂夫·斯威茨曼、维多利亚·弗朵、吉尔·涅朵芭、艾尔·斯帕恩扎、帕丁顿等著名实力派明星加盟。并于2024-05-20(戛纳电影节),2024-09-25(法国),2025-04-18(美国)公映的电影。

豆瓣评分6,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。类型为剧情、科幻、惊悚、恐怖的电影。创作于法国、加拿大地区,具有英语、匈牙利语语言版本。

裹尸布获奖情况

第77届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。

裹尸布资源介绍

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豆瓣评分6,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。

裹尸布评论

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孔府小鱼 2025-04-19

走向离奇,前半部尚可理解,后半部完全发疯。看了半天男主感到眼熟但陌生,竟然完全没意识到文森特·卡索真的已经是个老头了。

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LOOK 2025-04-02

3.5 主线是讽刺身体执念的荒诞与无意义,尤其是在人工智能**,更加的无意义。副线是未来可能会成型的用活人裹尸布来**一切的政府阴谋论,这是放大身体执念的荒诞,但这条线没有真正发展起来。

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朝阳区妻夫木聪 2025-04-01

观感逐级递减,开头还有一个相当惊艳的设定,但是随着剧情的深入,开始陷入到某种重复的自怨自艾当中,缺乏更类型化的包装。柯南伯格进一步表达他对于身体近乎偏执的迷恋,因为所谓的“爱”,在你死后甚至都要360度的**你,甚至**跟残躯**。这当然浓缩了导演本人的个人情感在内,但借助裹尸布这个意象,并没有生发出更多新的延伸。对于AI科技以及阴谋论的讨论,也完全成为了导演个人价值观的指涉。两星半,整体比较失望吧,勉强能看下去。

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**吃🍵3050岚 2024-12-07

本质是迷恋,极度抽象,非常悲伤,巨大的阴谋,超强的控制欲,从身体的迷恋到**的迷恋,要占有你的每一寸,送你们地下团员。柯南伯格还是太超前了,3D real-time看你发烂发臭。一种对tiktok的恐惧的影射。真正长生不老的,是猜忌阴谋的癌细胞。

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荆棘 2024-10-04

在所有人都觉得他就会body horror的时候,柯南伯格拍了部狗血话痨片!2个小时一直期待的转折与**终于也没等到。最大亮点就是一场床戏真的随便拍拍就太太太有性张力了… Vincent Cassel果然不管皮多皱都是**最性感的男人!

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**游戏机 2024-05-21

因为悼念亡妻发明和经营坟墓屏显,AI智能人助理,疾病对人体的改造…概念都挺新奇有趣的,电影拍得有些平淡让人昏睡,跟小姨子**那段突然狗血,结尾被中国人追杀哈哈哈

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嘟嘟熊之父 2024-05-21

不会真以为柯南伯格会对悼念亡妻的故事有任何讲述的**吧。以侦探电影的语气展开,串联起证据与观点,直到尸骨不断显形,从不可腐朽的物质到**的虚拟图像,从病变残缺的身体幻象到相同血缘的实体分身,抵达真相的过程逐渐变得滑稽诡异。抽丝剥茧的对话可以被轻易打断,替换作新的版本,每一个人物都伫立在以自己为圆心的世界,完成叙事的接力。没有什么可以被信任,眼见的、可触的、坚实的情感纽带或被本能支配的**。生与死的界限逐渐模糊,很虚无的电影。

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陀螺凡达可 2024-05-21

剥离掉《***》《未来罪行》的**/概念**后,这部新作几乎完全由主角与不**/非人在不同情境/状态下的对话组建而成,但这些看似平淡无奇的对话戏(并不依赖对白)却由始至终弥漫着哀悼的悲伤,以及不时“侵入”的科技异物感以及梦境似的神秘和鬼魅,跨国阴谋论便成了一个看似无所不能之人无能为力的最后稻草。于是影片成为了柯南伯格的自我心理剖析,他对亡者的悼念,以及对死亡和科技的忧虑和恐惧。极度话痨、温柔忧伤且回味十足的一部“自传式”柯南伯格。

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寒枝雀静 2024-05-21

A / 柯能堡所理解的身体与话语依然在不断**,只不过与以往的区别在于:身体的坚实性被弱化,而它逐渐瓦解的路径则被更多探索。它被精神的躯体化反应所渗透,在医学技术的图像化中被剥离,在外部物质的侵入中发生着自毁的化学反应,更还在被虚拟化的过程中成为可被随意抹除或粉饰的对象,甚至在演员缓慢而诗意的念白中它也已经被哀悼。正如《**号快车》一样,我们依然在这个概念的星丛中看到破坏与残缺不可动摇的美丽,只不过柯南伯格在这种美面前有了更多的犹豫与惶然。但哪怕是在人物意识到爱可能早已不存在之时,他们依然能够拥抱眼前的那一片**不是吗?

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Q影誌 2024-05-21

#戛纳主竞赛 本来想看裹尸布,结果看了个裹脚布,又臭又长,柯南伯格变得越来越爱说教。Diane Kruger不愧是德国表演困难户。