第二个和第三个妈妈在线观看和下载

第二个和第三个妈妈

(2022)

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《第二个和第三个妈妈》下载资源

《第二个和第三个妈妈》剧情内容介绍

《第二个和第三个妈妈》在线观看和下载

剧情内容介绍

第二个和第三个妈妈又名Silver Bird and Rainbow Fish、宁都、银鹟与彩虹鱼

“Our family is special”, says filmmaker Lei Lei’s father Lei Jiaqi. On the audio track of this inventive, poignant essay film he starts to talk about the struggles of his family, amid China’s troubled times of the 1960s. When his own father, Lei Ting, is sent to the countryside, he stays behind with his sister and his ill mother. When Mum passes away, and the ****** forbids Tin...

发布于2022年。由雷磊执导,并且由编剧雷磊携幕后团队创作。并于2022-01-26(荷兰)公映的电影。

豆瓣评分未知,暂时没有评分,请继续等待。类型为剧情、动画的电影。创作于美国、荷兰地区,具有汉语普通话语言版本。

第二个和第三个妈妈获奖情况

第51届鹿特丹国际电影节:老虎奖(提名)。

第46届香港国际电影节:新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(华语)(提名)。

第二个和第三个妈妈资源介绍

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第二个和第三个妈妈评论

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奥维 2022-10-27

胶片是silver,橡皮泥是rainbow,不同材质和footage的结合,动画和纪录天生就有亲缘性。

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Westsun_ 2022-10-06

很有个人风格,也不缺乏打动人的时刻。

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2Mars 2022-08-28

【20220827】【hkiff46】利用定格动画的形式为静态老照片做了“增强现实”,“补帧”成了流动历史影像,是挺有意思的概念。导演很明确地表达了利用私人史打破历史记录ba4 quan2的目的(动画中有许多夸张表达极具讽刺意味,比如“高大”的officials),但也留白许多,没有一味诉苦。导演在交流的时候提到了“这部电影是透气的”,一下子点明了家庭私史,宏大背景(you know when),导演的私货和观众体验如何能融在一起。 导演很忠实地记录了爷爷和爸爸的家庭口述史,但是却把片名定做《第二个和第三个妈妈》。**们在表达中缺席(只有零星言语),但是在爸爸和爷爷的叙事中则是家庭不可或缺的顶梁柱。

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dcwaii 2022-08-25

#HKIFF46 第八场。口述内容蛮克制的,既不控诉亦无哀怨,那段历史背景的荒诞性都是用动画交代的(比如超现实大小的蔬果)。导演故意展现剪辑痕迹(包括粘土人脸的运用),因为当事人的回忆也是多少添加过想象的,本就是一种“剪辑”,这也说明导演明白家庭记忆在大**下是微不足道的,他并不渴求得到观众的某种信*。未必精确,甚至颇为单薄,但是这样真挚的记录还是希望能多看到点。

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爬行隧道 2022-08-25

粘土动画、黑白照片、家庭旁述,呈现出一种荒诞讽刺与温情脉脉的神奇般的融合,却又恰如其分地表达了那个大**和小人物的故事。仍不免有粗糙和冗杂的部分,但瑕不掩瑜,耳目一新。#第46届香港**电影节#

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胤祥 2022-02-22

2022鹿特丹金虎奖入围(HBF基金项目)。散文电影,雷磊跟潘礼德真可以**一下做手工和用档案…整部片子动画部分画风上比较接近雷磊在《三缺一》及《大手》等早一点的作品中的风格(但用到了橡皮泥定格动画),档案部分则是近年几部作品《动物方言》《公园日记》的方法,包括画报-目录-影像的foundfootage拼贴、家人对话录音等(这部父子对话确实让人想起波蓝波宇的《重赛的重读》)。连着《公园日记》看,其实这部影片里面作为家族记忆的“后记忆”十分明晰了(尤其片尾还用到了爷爷的评论self-reference,以及导演和女儿的合唱-“传承”),以这个角度结合包括档案在内的多种媒材来勾连**国史中的重要章节,实属近十几年难得的佳作。档案部分和动画部分的关系还可以再推敲一下,没有《公园日记》那么圆融……#年度佳作#

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SaynomorE 2022-02-12

想到《残缺影像》。为什么历史总是有这样巨大的空洞,没有影像没有材料可以去还原它,只能剪贴拼接、用黏土人去表现。去请示打电话那一段,现在是笑着说出来,但当时要有多恨啊。一切一铲子抹去的过去里面都可能多得是一个家庭的泪

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耐观影-Xavier 2022-01-29

#2022 鹿特丹# 呈现祖辈厚重历史本身就是值得鼓励的一件事,也是近几年国内常见的题材(或许是在**电影节的华语作品常看到),尤其是以小人物的命运去回溯整个国家和社会的变迁,但是感觉过度聚焦于个体视角中主观的“一家人”的遭遇,忽略了大环境的客观性,反倒削减了应有的厚重感,只能同情不能共情,但个人觉得同情不应是导演最终的诉求,而是人类命运共同体的构建,所以期待未来作品能有更加精彩的展示

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Q影誌 2022-01-28

#IFFR2022 哎,那段历史可能离我们终究还是太“近”,学校和社会教育上出现了巨大真空,年轻一代企图通过家庭历史去接近,单薄的气若游丝。上一代靠这个题材****声誉的人算是半个亲身经历者,在被很多人认为是出名捷径**复制后该题材被抛弃,现在新的一代重新审视,想要rediscover, rebuild历史难上加难,更不要提reflex,只能先跟老外一样想象(非reimagine),所以影片呈现出fancy有余事实不足,第一讲述者(爷爷和父亲)与第二讲述者(采访者和导演-身兼数职)视角混杂。现在很多年轻导演/艺术家在讲述近现代史的时候都呈现出这种好看却喂不饱人的风格。我不期待他们下一部作品,我期待他们十年以后的作品。

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blood orange 2022-01-28

4/5 #IFFR2021+ GöteborgFF·Ingmar Bergman #宁都-银鹟与彩虹鱼-第二和第三个妈妈。LeiLei从早期的插画风动画短片创作到《照片**》《公园日记》开始转向Found Footage,这部作品是《动物方言》后的第二部长片电影,也是目前最完整的一部作品,结合了黏土定格动画+档案素材拼贴…多媒介的形式描摹出中国近现代历史背景下一个家庭的变迁史。“让旧片焕发新生是他一直以来的创作理念”,这部散文般的电影亦然,作者融合了超现实主义的表现手法和富有层次感的声音设计,浪漫且真诚地完成了一次对历史、家庭**忆的重构与追溯。飞走的银鹟鸟、浮游的彩虹鱼、被**捏在手中的人们…(+1星继续支持导演~