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亲密

親密さ(2012)

  • 别名:Intimacies
  • 豆瓣评分:  7.9
  • 导演: 滨口龙介
  • 演员: 平野铃 / 佐藤亮 / 伊藤绫子
  • 类型:剧情
  • 语言: 日语
  • 地区: 日本
  • 片长: 255分钟

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《亲密》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

亲密原名:親密さ,又名Intimacies

擅長在作品中處理人與人的親密感的濱口,以四小時的長度捕捉日常與非日常之間。劇場裡的青年男女為了創作與生存而鬥爭。濱口藉由一個又一個長鏡頭追逐舞台劇的排演過程,耐心等候必然的衝突與 張力,既展現了攝影機暴力的本質,同時 思考「在鏡頭前面演出」是怎麼回事。現實與虛構巧妙交錯,舞台上下的衝突與暴 力,哪一邊才是真實的人生。

发布于2012年。由滨口龙介执导,并且由编剧滨口龙介携幕后团队创作。集众多位平野铃、佐藤亮、伊藤绫子、田山幹雄、手塚加奈子等著名实力派明星加盟。并于2012-07-28(日本)公映的电影。

豆瓣评分7.9,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于日本地区,具有日语语言版本。

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豆瓣评分7.9,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

亲密评论

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mumudancing 2022-02-22

滨口龙介作为作家和导演最放肆的一次拍摄。前2小时呈现创作的过程,后2.5小时呈现作品的过程,两部分都在讨论亲密关系中的暴力和**,也都在讨论创作者和作品的关系——现实和虚拟嵌套,文字与影像互文。这部电影可以说是《驾驶我的车》的demo,无论体量还是形式都释放了更多情绪和能量。当他成熟以后,克制为他的电影带**净凌厉的美感。但这部片的赤诚和放肆足以打动人心,最后一个镜头如星光闪耀。

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白斬糖 2021-03-17

**。或许不是滨口最好的,但确实是他走得最远的,没有这部不考虑结果的反复实践和磨练,就没有后来的《欢乐时光》和《夜以继日》。但也基本确定这片不适合现场观影,就像那部戏其实并非为现场观众准备的一样,因为滨口要求我们时刻用最高的共情力和专注力来吸收演员的情绪,并在他们游移的微妙里呼吸,因此观众无疑被要求与演员不相上下的体能和注意力。看滨口电影最大的乐趣也就在这里,故事什么走向根本不重要,台词再多也只是通向“不可言说”的钥匙,重要的是演员,他们生活在一种“高浓现实”(ultra-reality)的情境中,这里的一切都过于戏剧而不能被看作日常,但又高度忠于直觉和身体而不能被看作虚构,演员的可能性因此被无限开拓和延展。但这不就是电影吗?它看似吸收了所有,却始终游离在它们之间,之后,之外。

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yo 2019-11-09

导演对手相、男女关系有很深刻的执着。还有女朋友给男生脱袜子这个细节有执着

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字母君 2019-11-09

超级流畅,每场戏都为上一场戏提供解释,为下一场戏抛出悬念,前后两段的收尾都漂亮得堪称神迹(虽然上段的破晓长镜头实在太暗了),舞台剧部分的剪辑也出神入化(尤其兄妹隔空对话时全景特写交替的“正反打”),更何况我对这种带Docufiction性质的片子一贯缺乏抵抗力,纠结了一下还是觉得五星给得不虚。

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kylegun 2019-11-03

在你身边的时间和你不在的时间加起来并不等于所有时间,[暴力=剥夺选择的权力]所以认为自己“别无选择”不过是在施暴自虐,转瞬即逝的情感遗留下无处可去的语言,渐行渐远的两架列车上久别重逢之人欢愉道别……架空历史的第二次**战争下,日本文艺青年剧团二三事以及一场两小时无删减舞台剧实录;全**班底艺高人胆大,挺好

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圆首的秘书 2019-11-03

我真的太爱中间那个戏了……而且演员真的好自然啊,这套表演体系根本不是为现场观众准备的。其实说中段ntlive也是不太准确的,滨口龙介还是重新结构了戏剧和舞台空间,尤其是两个人面对观众说话的时候,演员直视镜头对话,空间仿佛扭曲折叠起来。如果说戏剧所呈现的是一种假定性的虚构,摄影机则在最大程度上把虚构还给了现实——且不说在这之外,还有一层导演和编剧的关系。

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晚不安 2019-11-03

把我看伤了,非常不耐烦,“如坐针毡,如芒刺背”。除了突如其来的浪漫结尾,但那种感觉是属于《春天情书》的。一次不太成功的实验,像是为《欢乐时光》所做的准备,但呈现出的效果相差甚远,开始怀疑四个小时片长的必要性。上部散落着工作坊里的无聊对话,念诗,从夜晚走向白天;下部放置了一场两小时的完整话剧,汹涌的正面对切镜头,终于令我摇摇欲坠、濒临崩溃。整体拍法过于寻常,叙事层面只是琐碎无聊,并没有从日常中**出某种特质,真正的戏剧性时刻和内心涌动的情感被抹杀了。《欢乐时光》的优点在这部里完全消失。以及,确实看出成本极低。

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ChrisKirk 2019-11-03

从一层虚构指向更深的虚构,滨口龙介镜头下的真实始终语焉不详(非贬义)。以真实性立身的不同个体都被(迫)镶嵌在不同群体内,从现实存在的剧组、虚构的战争,到被包裹的莫名其妙的爱***物对彼此的依赖超越了环境;但这些“他者”存在都被自我话语逐一消解,情感溃散,内容成为摆设物件,意义被随意安放,世界混乱。只有当人物完全面对或完全背对“观众”(即親密さ),真实性才有了可汲取的养料,深夜漫步和铁轨示爱在浪漫之余,也是打通虚实脉络的重要线索,有趣!舞台剧想到了Café Müller。

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SaturnianAir 2019-05-17

@Metrograph. 啊对滨口无言......他的电影都太......有魅力了,会让人爱上里面角色的悲欢和谈吐和姿态。这部的台词和剧作没有欢乐时光黏和得那样好,文字有一些浮于表面,但是节奏处理掌控(尤其后半段)好像又强于欢乐时光。从这部到欢乐时光再到夜以继日能感觉到他在有意识消减"文"的比重,我认为是好的转型。

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荒也 2019-05-07

已经很久没有看完一部电影后,有这种半天缓不过来的感觉了。前55分钟**很慢,后200分钟却完全身心沉浸。登场人物没有一个算是美女美男,他们的表演也谈不上专业,但他们的反应却非常的魅力动人。(是不是因为英字幕欠精准,影响了imdb上的评分。另外,还有一个1小时左右的短版本。