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Playback(2012)

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回放原名:Playback,又名男人四十之轮流转(港)

优美的黑白摄影作品,描绘了一个处于人生十字路口的演员,在过去和现在之间来回穿梭,同时向前迈出新的一步。 本片由新晋导演三宅唱执导,是他的第二部长片。  哈吉梦见了自己的死亡。对于一个30多岁的演员来说,这不是一个好兆头,这种情况情有可原:他的健康状况不好,**让他很沮丧,他的职业生涯似乎已陷入了死胡同。因此,邀请他参加东京郊外一个朋友的婚礼,是一次恰当的注意力转移。  哈吉坐上老友的车,前往他的家乡。 他在车上睡着了,但当他醒来时,发现自己回到了20年前的高中**,成为一名少年……  该片由村上淳和其他许多才华横溢的演员主演,包括涩川清彦、三浦正树、渡边真纪子和菅田将晖。

发布于2012年。由三宅唱执导,并且由编剧三宅唱携幕后团队创作。集众多位村上淳、涩川清彦、三浦诚己、河井青叶、山本浩司、郑龙进、汐见由香理、小林裕吉、渡边真起子、菅田俊等著名实力派明星加盟。并于2012-11-10(日本)公映的电影。

豆瓣评分7.8,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于日本地区,具有日语语言版本。

回放获奖情况

第65届洛迦诺国际电影节:金豹奖(提名)。

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豆瓣评分7.8,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

回放评论

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奇爱博士 2023-07-01

三宅唱导演作品中难度最大的一部,确实需要聚精会神地观看品味。映后当导演提到日本3.11地震给人带来的伤痕,才让人猛然醒悟到影片鬼魅**的设计意图,以及男主角如西西弗斯神话般不断周而复始中凝结的人生况味。28岁的三宅唱,真心了不起。CFA回顾展2023.6.30

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高詩遠 2023-06-30

#电影资料馆 完全看不懂,但是放映结束后总感觉刚才接收到了些许人生的落魄与无奈,就像很多事情说不清,人总得学会面对许多荒唐,于是舍不得给低分。延续着『やくたたず』的黑白,开头滑滑板的镜头用了许多黑幕分割,摄影机宛如人眼一睁一闭,为后半段的梦境做准备。三宅唱自己也说受到了戈达尔的影响,希望像他一样打破常规,成为特立独行的导演。车内的跳切毫无疑问来自于《筋疲力尽》,过去与现在的种种非线性剪辑,以及“车钥匙”一段行为与结果穿插的表达手法等,其中所营造的朦胧感更引导观众去关注个人的生命体验。还有几处十分诗意的拍摄方式。配以稍加欢快的背景音乐,观众跟随着主角,一起望向车窗中的日本街头。婚礼之外,他在车里看到窗外的她,于是灯火灭尽,空留她的轮廓于黑暗之中,像一个歌舞剧演员耗尽年华,落寞退场。

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电个爆炸头 2022-01-31

很喜欢,形式如同梦游,是那种不需要从头到尾紧跟剧情,允许你走神的电影,甚至说,它的目的就是给你提供一条走神通道。众多记忆的画面不停掠过眼前,毕业到**社会的那中间几年则被抽空了,使我不自觉问出电影的那句台词,“你真的什么都不记得了吗?”是的,我记不清楚了,过往做的选择,多数是在不经间完成的,我甚至不知道当时的我是在做一个选择,但又正如台词所说,“现在的你正是某个时候你所做的选择而导致的结果,由选择和结果堆积起来的,正是如今。”这么不清楚,更令我想回到过去。一个人想回到过去是有原因的,但一个人想回到过去又是不可能的。时间是有限的,时间已经不多了。再见自己,已经察觉我是梦中的人。这些道理多么简洁清晰,然而要走完一个自己写下的句子实在太不容易,要真正接受这些事实,我想我还需要更多日子。

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苏黎世的列车 2022-01-27

三宅唱最佳,感谢NanSLi的翻译。剪辑的顺滑使得时空的转换异常流畅,这种打破空间叙事局限的手法在《你的鸟儿会唱歌》里也得以延续。喜欢这种漫无目的的散漫,随性和自由,从回忆里反复抽离到从日常里反复跳脱让情绪不断地来回撕扯。有些地方挺像后新浪潮**的菲利普加瑞尔,虽然只看过两部三宅唱,但对他的喜欢已经不亚于滨口龙介了,滨口擅长用致密的文本去制造张力,但三宅唱胜在渲染情绪的呼吸感。

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嘟嘟熊之父 2022-01-27

制造幻觉的天才。不只是风景,更借城市地貌的变换引出迂回的人物关系,三三两两如积木般组合嵌套。三人相遇,并行拍照,坐在湖边闲聊;突然的沉默,鸟鸣声填满空白,一人默默离开;意外的抚摸,一人起身,一人跟随。当Playback如约而来,相似的情境重演,却生成几乎背离的情感。借用一切可以反射的物件(玻璃门窗、汽车后视镜、街头广角镜),微微晃动的跳切,以及中景切远景的不真实感,人物陷入陌生与熟悉的薛定谔状态之中,感受晕眩,再被重新激活。

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塔塔君Minkun 2022-01-24

正如女主角给男主角放自己女儿的家庭录像,这部电影就是男主角的私人影像,三宅唱的《死者田园祭》。这种私人影像所释放的随机性在于,影像一定会关注到那些自己不熟悉不认识的身影,那些我们熟悉的面孔必定会与他者置于同一画面时**。然而回放前,令我们错愕的是,男主角在过去时**关注到的那些幽灵,真的是随机被关注到的他者吗?正因为这些幽灵不具备他者的属性,所以这种虚假的随机永远都被充满刻意的设计所打断(三宅唱的《咒怨》便是如法炮制来制造恐怖的)——女主角离开电视面前,其家庭录像回放后,出现的便是盯着男主角与观众的女主角的脸,这种老套的后设是必要的,是自反的,那正是电影本身在强调自身虚假性的、一瞬间的真实,因此电影其实早就在回放后就已经结束,中间突然出现的白幕便是电影宣告自身结束的标志。

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FeiY 2020-06-25

一个经历中年危机的男子回乡,他的思绪和潮湿错落的水草、排排林立的房屋一样,时而有序,时而漫游。越是接近“无意义感”,人就越接近释放。他似乎无法解决这种苦闷与漫无目的行走,而在这样感性与理性的拉扯游走中,他也渐渐接近身心的平衡,仿佛得到奇妙的治愈。此刻一切的果似乎都有因可寻,感到一边在被命运支配,一边又在回味着人生的种种因果,他很自然地把这些道出。景别的使用太妙了。

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海带岛 2020-06-10

真的厉害,三宅唱能把这样一个其实有些刻意的设定拍得如此自然流畅,这就是他天才的地方吧。《鸟儿》也是这样。有些奇幻的叙事被呈现得自然、舒适、轻盈究竟是如何完成的呢,有景别之间切换的关系,表演的呈现,剪辑的顺滑,音乐的编排,但应该还有某种更物理性的东西,我现在还说不好。有几个突然拉成远景的镜头非常厉害。不过,之所以喜欢它,最重要的原因还是这个主题带来的共鸣吧。ある時にある選択をしたから、その結果が今のおまえだろ?選択と結果、その積み重ねとしての今だろ。此刻的自己,是过去每一次选择的结果堆叠而成的物。

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荒也 2020-02-03

知性和感性平衡得恰到好处的野心之作。28岁完成,26岁拍摄的真正意义上的第一部院线首作,惊讶。

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Methy 2018-10-22

标记了三年终于得以一见此片!经历中年危机的男演员回乡找回自我和**的故事其实在日影里并不新鲜。但叙事上的多层结构为影像上提供了更大空间,胶片+三宅标志性的特写运用+decade全员的倾情演出制造情动。杰出之作!